一、刍议纪实节目创作中的观众参与（论文文献综述）
郭雅楠[1]（2021）在《所有格纪实真人秀的融合创新——以《很高兴认识你》为例》文中认为随着真人秀节目播出数量的增多,内容题材方面呈现出同质化现象,对真人秀节目题材的创新挖掘成为此类节目的破圈之道。本文以《很高兴认识你》这档真人秀节目为例,从内容创新和呈现方式角度,对融媒体背景下综艺真人秀的新生产模式进行分析,挖掘直播、短视频、长视频等各种传播载体在综艺节目领域的创新融合,为综艺节目的发展提供借鉴之道。
唐俊[2]（2021）在《新中国纪录片美学演变机制研究——基于媒介技术视角的考察》文中研究指明本文以媒介技术视角考察新中国纪录片的美学演变机制。研究认为,除了政治、社会、文化、市场、创作观念、摄制技术等驱动因素外,大众影像媒介本身的冷、热特性及其所形成的观众参与度的不同,对纪录片美学有重要形塑作用。电影和政论美学、电视和纪实美学之间有着紧密的内在契合关系,戏剧美学、技术美学的兴起也受到电视"升温"的驱动。在网络纪录片中,观众的介入和填补已经从感知、心理层面跃升到行动、内容层面,从而体现出鲜明的"参与美学"特征。
蔡璐娜[3]（2021）在《公益类电视纪实节目的情感叙事研究》文中进行了进一步梳理
郑文杰[4]（2021）在《川剧题材纪录片的影像书写与实践 ——以《蜀韵》为例》文中研究说明
姜楠[5]（2021）在《中国医疗题材纪录片伦理问题研究》文中认为
刘建伟[6]（2021）在《纪录片《守护回家的路》创作阐述》文中认为
李超[7]（2021）在《融媒体背景下中国纪录片创作研究》文中研究表明
赵力坤[8]（2021）在《中国当代“轻氧”纪录片研究》文中研究表明
潘梦歌[9]（2021）在《小川绅介“纪录精神”的嬗变 ——从《三里塚系列》到《牧野系列》》文中研究表明
刘俊宏[10]（2021）在《偏见·对话·留白：网络真人秀访谈节目《十三邀》的叙事特征》文中提出
二、刍议纪实节目创作中的观众参与（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、刍议纪实节目创作中的观众参与（论文提纲范文）
（1）所有格纪实真人秀的融合创新——以《很高兴认识你》为例（论文提纲范文）
| 1 融媒体时代纪实真人秀的发展 |
| 2 《很高兴认识你》实验性创新呈现 |
| 2.1 从“心”发现：社会疗愈主题定位 |
| 2.2 创“新”呈现：直播、长视频、短视频联合 |
| 3 《很高兴认识你》节目价值的导向思考 |
| 3.1 节目创作思考：关注自我意识 |
| 3.2 节目导向目标：丰富个人表达 |
| 4 结语 |
（2）新中国纪录片美学演变机制研究——基于媒介技术视角的考察（论文提纲范文）
| 一、研究问题与文献综述 |
| （一）纪录片美学形态和演变分期研究 |
| （二）中国纪录片演变机制的驱动因素研究 |
| （三）媒介环境学理论的引入 |
| （四）参与度：媒介技术研究的重要指标之一 |
| 二、电影主导时期：政论美学的实践与转换（1949—1989) |
| （一）解说词强势：进入有声时代的美学选择 |
| （二）电影笼罩下的中国纪录片美学 |
| （三）电视的影响：形象化政论的转换 |
| 三、电视主导时期：纪实美学的兴起与调适（1990—2009) |
| （一）电视的普及孕育纪录片美学变革 |
| （二）纪实主义创作与高参与度媒介环境的契合 |
| （三）电视“升温”：纪实美学从粗粝趋向精致 |
| （四）戏剧美学和技术美学的引入 |
| 四、网络主导时期：参与美学的形成与深化（2010年至今） |
| （一）网络技术的集成与交互 |
| （二）从感知到行动的参与审美 |
| 五、结语 |
四、刍议纪实节目创作中的观众参与（论文参考文献）
- [1]所有格纪实真人秀的融合创新——以《很高兴认识你》为例[J]. 郭雅楠. 西部广播电视, 2021(22)
- [2]新中国纪录片美学演变机制研究——基于媒介技术视角的考察[J]. 唐俊. 新闻大学, 2021(11)
- [3]公益类电视纪实节目的情感叙事研究[D]. 蔡璐娜. 山东艺术学院, 2021
- [4]川剧题材纪录片的影像书写与实践 ——以《蜀韵》为例[D]. 郑文杰. 南京信息工程大学, 2021
- [5]中国医疗题材纪录片伦理问题研究[D]. 姜楠. 山东师范大学, 2021
- [6]纪录片《守护回家的路》创作阐述[D]. 刘建伟. 昆明理工大学, 2021
- [7]融媒体背景下中国纪录片创作研究[D]. 李超. 南京师范大学, 2021
- [8]中国当代“轻氧”纪录片研究[D]. 赵力坤. 南京师范大学, 2021
- [9]小川绅介“纪录精神”的嬗变 ——从《三里塚系列》到《牧野系列》[D]. 潘梦歌. 上海戏剧学院, 2021
- [10]偏见·对话·留白：网络真人秀访谈节目《十三邀》的叙事特征[D]. 刘俊宏. 浙江传媒学院, 2021